Maria Sibylla Merian Ausstellung — Institut Für Kunstwissenschaft Und Historische Urbanistik: Maria Sibylla Merian Und Die Tradition Des Blumenbildes

11. Oktober 2017 bis 14. Januar 2018 Maria Sibylla Merian (1647–1717) zählt sowohl zu den bedeutendsten Naturforscherinnen als auch zu den namhaftesten Künstlerinnen ihrer Zeit. 2017 jährte sich der Todestag der gebürtigen Frankfurterin zum 300. Mal. Aus diesem Anlass präsentierte das Städel Museum die Sonderausstellung "Maria Sibylla Merian und die Tradition des Blumenbildes". Zu sehen war die faszinierende und filigrane Welt der Blumen- und Pflanzendarstellung in Zeichnungen und Druckgrafiken des 15. bis 18. Jahrhunderts. Die in Zusammenarbeit mit dem Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen zu Berlin entwickelte Ausstellung zeigte bedeutende Werke Maria Sibylla Merians gerahmt von Blumendarstellungen ihrer Vorläufer, Zeitgenossen und Nachfolger, darunter der berühmte "Hortus Eystettensis" des Nürnberger Apothekers Basilius Besler (1561–1629), Ornamentstiche von Martin Schongauer (ca. 1445–1491), Apothekerbücher aus dem 15. und 16. Jahrhundert, Pflanzenstudien aus dem Umkreis von Albrecht Dürer sowie Naturstudien von Georg Flegel (1566–1638) und Georg Hoefnagel (1542–1600/01) aus der Zeit um 1600.

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Es klingt einfach, macht aber einen immensen Unterschied aus: Im Gegensatz zu ihren Vorgängern vermeidet Alemani, nur eine oder zwei Arbeiten einer Künstlerin mit Werken von zehn anderen in einen Raum zu quetschen. Ihre Präsentationen schenken Raum zum Schauen und Denken und kreieren eine Atmosphäre der Natürlichkeit und der Verbindung über ein ähnliches Mindset, das in vielfältigen Formen zum Ausdruck kommt, ohne dass die Schau jemals visuell auseinanderfällt. Die Kuratorin: Cecilia Alemani Quelle: AFP Sie ist ein Gang durch eine neu verstandene Kunstgeschichte, in der Pionierinnen wie Nanda Vigo und Lillian Schwarz, die Op Art, den abstrakten Film und Techno vorwegnahmen, Hand in Hand gehen mit dem überraschenden Minimalismus von Sonia Delaunay und den reduzierten Zeichnungen, "Hypertransformationen" der Ungarin Vera Molnár. Nichts davon wirkt kalt, und man möchte viel Zeit mitbringen, um die Geschichten hinter diesen ahnungsvollen, oftmals spirituell anmutenden Arbeiten gebührend zu würdigen.

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Inhalt des Dokuments Ausstellung Maria Sibylla Merian und die Tradition des Blumenbildes © Michael Roth KuratorInnen Michael Roth und Martin Sonnabend Ort: Kupferstichkabinett Berlin Dauer: 07. 04. 2017 bis 02. 07. 2017 Über die Ausstellung Anlässlich des 300. Todestages der Malerin und Naturforscherin Maria Sibylla Merian im Jahr 2017 plant das Berliner Kupferstichkabinett in Zusammenarbeit mit der Graphischen Sammlung des Frankfurter Städels eine Ausstellung zu Naturbildern in der Frühen Neuzeit. Ausgehend vom Sammlungsbestand beider Institutionen beschäftigen sich StudentInnen des Masterstudiengangs "Kunstwissenschaft und Kunsttechnologie" seit dem Wintersemester 2015/16 mit den vielfältigen künstlerischen Annäherungs- und Ausdruckformen der Blumenmalerei und –zeichnung sowie weiterer naturkundlicher Bildthemen. Ziel des Seminars ist die gemeinsame Erarbeitung einer Ausstellungskonzeption sowie das Verfassen von Katalogtexten für einen begleitenden Ausstellungskatalog. Der Katalog zur Ausstellung © Hirmer Michael Roth/Magdalena Bushart/Martin Sonnabend (Hg. ) Maria Sibylla Merian und die Tradition des Blumenbildes Ausstellungskatalog Staatliche Museen zu Berlin und Städel Museum Frankfurt am Main München 2017

Alemani ist es gelungen, unter dem Begriff des Surrealismus, der hier nicht nur als Epoche der Kunst, sondern als inneres Stimmungsbild zu verstehen ist, unter diesem Begriff also ein Zeitbild zu schaffen, in dem die Kunst die Stimme erhebt. Sie ist es, die ihre Flügel ausbreitet, die inneren Universen Platz macht und einen Kosmos kreiert, der das Rationale gegen die Poesie eintauscht, das Kalkül gegen die Freiheit. Nicht die tagespolitische Geste dominiert hier, und nicht das Macht -und Marktgefüge des Betriebs, in dem Kunst der letzten Biennalen oft zerquetscht wurde. Lesen Sie auch Das Ende der Menschlichkeit Wenn man so will, ist diese Biennale romantisch, in dem Sinne, dass sie spielerisch-spirituellen Mysterien einen Raum gibt, den sie bisher so nicht hatten – und dass sie Künstlerinnen auf so natürliche Weise zusammenbringt, ohne an den Haaren herbeigezogen zu wirken. War der historische Surrealismus eine Kunstbewegung, die als Reaktion auf die immer stärker durchrationalisierte Welt und auf die Erlebnisse zweier Weltkriege entstand, so kommt "The Milk of Dreams" zur rechten Zeit, um zu zeigen, dass die Kraft der Kunst genau das ist: Das Innere nach außen zu kehren, ihm Stimme, Körper und Raum zu geben – und zu zeigen, welche kreativen Kräfte der menschliche Geist freisetzen kann, wenn man ihn lässt.

Sie griff oft auf das Wissen der Surinamer zurück und zeigte sich ihrer Not gegenüber aufgeschlossen. Zu einer anderen Pflanze schrieb sie, die Frauen würden die Samen als Abtreibungsmittel benutzen, "damit ihre Kinder keine Sklaven werden, wie sie es sind" Kleine Freiheiten Ihr Prinzip war es, die Insekten zusammen mit ihren ­Wirtspflanzen darzustellen, denn sie verstand, dass die Schmetterlinge bestimmte Gewächse als Nahrung und Lebensraum bevorzugten. Dem Ökosystem des Bananen­falters, das sie naturgetreu wiedergab, fügte sie eine kleine blaue Echse hinzu, "um das Blatt zu schmücken". Von der Kraft des Irrtums Für die Biologin und Merian-Expertin Kay Etheridge ist dieses Blatt die "unverwechselbarste Komposition des Surinam-Bandes". Hier geht es ums Fressen und Gefressenwerden, Ameisen greifen eine Schabe an, eine Spinne kämpft um ihre Jungen.

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